Stanley Kubrick Yönetmenliğindeki Eyes Wide Shut’ı Anlamak

Yazar Astropower 16 Temmuz 2022, 15:55 5.4B Görüntüleme

Stanley Kubrick, tüm zamanların en iyi film yapımcılarından biri olarak tanınır, birkaç sinema başarısı yaratmayı başardığı için değil, filmografisinin birkaç türü kapsaması ve onun gerçekten çok yönlü bir usta olduğunu kanıtlaması nedeniyle. Dr. Strangelove’ın komedisinden bilim kurgu destanı A Space Odyssey’e, savaş draması Full Metal Jacket’a kadar Kubrick, popüler sinema türünün neredeyse her köşe taşına dokundu. Gözler Tamamen Kapalı, Arthur Schnitzler’in Rüya Romanı eserinden uyarlanan ve yönetmenliğini Stanley Kubrick’in yaptığı son film olan 1999 yapımı bir Hollywood filmidir.

Gözler Tamamen Kapalı ilginç bir soru soruyor:

Mutlu, normal bir hayat yaşamak için maske takmak, uyurgezerlik ve rüya görmek, gözlerimizi tamamen kapalı tutmak zorunda mıyız?

Eyes Wide Shut’ın odak noktası, erotik ve anonim arasındaki korkunç bağlantıdır. Yabancıların fantezilerinin cinsel hayatımızda oynadığı rolü araştırıyor ve evli insanların nihayetinde birbirlerine de yabancı olduklarını öne sürüyor.

Stanley Kubrick’in son filmi, ender gişe başarılarından biriydi, ancak daha az değerlendirilen eserleri arasında yer alıyor ve bunun nedeni belki de ilk izlemede tam olarak ne dediğini anlamanın biraz zor olmasıdır. Yine de filmi tekrar izlerseniz, Kubrick’in insan doğasını mikroskop altına alma konusundaki alameti bir beceri gerektirdiğini ve bunu herhangi bir evliliğin altında yatan yalanlara önyargısız bir şekilde bakarak yaptığını fark edersiniz.

“Evliliğin çekici yanlarından birinin, aldatmayı her iki taraf için de bir zorunluluk haline getirmesi olduğunu düşünmüyor musun?” Sandor Szavost, Eyes Wide Shut

Film, güvenli, mutlu, normal hayatlarımızın esasen gözlerimizi tamamen kapalı tutmamızı gerektirip gerektirmediğini soruyor: Uyurgezerlik ve hayal kurmak, bir maske takmak, öfkemizi, duygu okyanusumuzu görmezden gelmemize yardımcı oluyor.

Film, bir çiftin Noel partisine hazırlanmasıyla başlar. geniş daireleri ve bebek bakıcısıyla olan etkileşimleri bu ikilinin her şeye sahip olduğunu gösterir. Yine de bize gerçekten söylenen hemen hemen ilk şey, Bill’in gözlerinin tamamen kapalı ve uyurgezer olduğu.

Alice: “Nasıl görünüyorum?”

Bill: “Mükemmel.”

Alice: “Saçlarım iyi mi?”

Bill: “Harika.”

Alice: “Bana bakmıyorsun bile.”

Bill ve Alice bir Noel partisine katılırlar, ancak birlikte zorunlu ilk danstan sonra ayrılırlar ve yeni, geçici partnerler tarafından alınırlar. Ayrılıkları bir yalanla başlar…

Alice, olabildiğince çabuk sarhoş olma fırsatını yakalar ve yaşlı bir adamla baş döndürücü bir flört yaşarken, Bill iki genç kadının cazibesine kapılır. Her ikisi de lezzetli yabancıları tarafından gerçekten cezbedilmiş görünüyor, ancak en azından şimdilik direnmeyi başarıyorlar.

Ancak kötü bir şey yaptılar…

Yaptıkları kötü şey neydi? İkisi de sadakatsiz olmayı hayal etti. İkisi de hile yapmak istedi. Ve şimdi, cinsel hayatları, yanlarında yatak odasına getirdikleri yabancıların hayaletleri tarafından tamamen canlandırılıyor.

Filmde, Alice’in gözlüklerini çıkararak artık kocasını odak noktasında görmediğini ve böylece cinsel hayatında başka birini düşünebileceği fikrine kapıldığını hissediyoruz.

Gündüz hayatı yeniden başladığında, Alice’in ve Bill’in ev yaşamı, cinselliğin nasıl kontrol altına alındığını ve tehdit edici olmayan bir şeye dönüştürüldüğünü gösteriyor. Çıplak bir Alice’in göze çarpan üçüncü çekimi, Bill’in bir doktor olarak gününü geçirdiği sahnelerle çevriliyor. Bu sahneler yine partide olduğu gibi, göğüslerini profesyonellikle görmezden geldiği güzel bir üstsüz kadını içeriyor.

“Yani göğüsleri hissettiğinde, profesyonelliğinden başka bir şey değil, bunu mu söylüyorsun?” -Alice

Alice’in fizikselliği, bir annenin tanıdık, seksi olmayan ev yaşamının çekimleriyle karışıyor. Yine de saygın ve yetişkin rolü yapma günü bittikten sonra, Alice bir kez olsun kocasına karşı dürüst olmaya karar veriyor. Ve işte sıkıntı burada başlıyor. Alice, başarılı bir evliliğin bağlı olduğu saçma sapan yalanları ortadan kaldırmaya başlıyor.

Hem Bill hem de Alice aldatma davetlerini reddettiklerinde, akıl yürütmeleri aşağı yukarı “Yapamam çünkü evlilik” oldu. Bunun kendileri için ne anlama geldiği, sadakatin ne olduğu ve başkalarını arzulamalarının önemli olup olmadığı konusunda gerçekten derinden düşünmediler.

Alice, bir yabancıyla ilgili fantezisini ifşa ederek kocasını kıskandırmaya karar verdiğinde tüm bu soruları başlatıyor. Daha sonra, maskeli figürlerle dolu doruk noktası alem sahnesi, anonimlik ve cinsel dürtü arasındaki bağlantıyı özetliyor.

Yine de bu sınırsız, kişisel olmayan cinsel dürtü tehlikelidir ve bu parti sahnesi tehlikelerle doludur. Lee Siegel’in Harper’ın için yazdığı gibi, “Kendimizi tamamen anonim yanımıza teslim edersek, çaresizce ölüme, mutlak anonimliğe doğru kayarız.”

Alice ve Bill arzularına göre hareket etmediklerinde kendilerini rahatlamış hissediyor.

Bu filmde gördüğümüz şey, Hartford’ların ve tüm çiftlerin iki kutup arasında gidip gelmesi. Bir tarafta samimiyetsiz bir cinsel hayat var ve bu biraz korkunç, başkalarını köleleştirmenin ve kötüye kullanmanın uğursuz bir yolu. Öte yandan, can sıkıntısını besleyebilen ve şehveti tamamen söndürebilen tam bir yakınlık var.

Daha önce Alice, yabancısıyla ilgili hayaller kurarken, kocasına karşı daha da şefkatli bir sevgi hissettiğine dair tuhaf bir gözlemde bulunuyor. Yani Kubrick, erotik ve dünyevi olanın bu ikiliğinin aslında bir şekilde işe yarayabileceği ihtimalini gündeme getiriyor. Sonunda, Alice ve Bill bir yükten kurtulmuş gibi hissediyorlar.

“Tüm… maceralarımızdan sağ çıkmayı başardığımız için minnettarım.”—Alice

Film, mucizevi bir şekilde kurtuldukları bir harabeye çok yaklaştıklarını çeşitli şekillerde gösteriyor. Ama en derin düzeyde, önledikleri felaket gerçekten sadakatsizlikti. Çok istemesine ve ciddi olarak düşünmesine rağmen, eşlerin hiçbiri aslında başka biriyle yatmıyor. Gizli cemiyetin parolası, Beethoven’ın sadık bir eşle ilgili tek operasına gönderme yapan “Fidelio”dur. Mandy ayin sırasında Bill için kendini feda ettiğinde ve bunun onun kaderini mühürlediğini duyduğumuzda, geri alınamayacak seçim kavramı bize bir aldatma eylemi düşündürebilir. Sadakat bir kez ihlal edildiğinde, asla geri getirilemez.

Bu film boyunca çiftler ve aynalar tekrarlanıyor. Aynadan geçen karakterin adını Alice’in taşıması tesadüf gibi gelmiyor. Ve Bill ve Alice filmdeki diğer çiftler tarafından yansıtılıyor. Noel partisine girip ev sahipleri Ziegler’ları selamladıklarında, çiftler çekimde birbirlerini mükemmel bir şekilde yansıtıyorlar. Ziegler’lar, çiftimizin daha zengin, daha güçlü bir versiyonudur ve hayatlarının sınıf ve statü yönünü temsil eder. Biraz sonra Marian ve Carl ile tanışıyoruz. Bu çiftte erkek, kadın yerine gözlük takıyor, ancak aynı saç rengine ve belli belirsiz benzer bir görünüme sahipler. Marian, tıpkı kocasına benzeyen ama kesinlikle onun kocası olmadığı için çok daha heyecan verici olan Bill’e umutsuzca aşık olmuştur.

Kubrick için bu filmde bir otobiyografi unsuru olabilir. Hartford’ların evinin içini yaratmak için eşiyle birlikte dairesindeki mobilyaları kullandı ve 1999’da sadece dünyanın en ateşli film yıldızlarından ikisi olan Kidman ve Cruise’u rol alarak gerçek hayattan bir doz ekledi. İzleyicilerin hakkında daha fazla şey öğrenmek için can attığı özel hayatları olan gerçek bir çiftti.

Kidman ve Cruise’un nihai olarak ayrılması göz önüne alındığında, bu filmin mesajında, özel gerçeğin asla göründüğü gibi olmadığı ve hem ahlaksızlığı hem de sıradanlığı nedeniyle bizi şok edebileceği konusunda kehanet edici bir şey vardı.

Sinemaya erkek bakışının hakim olduğu konusu, film teorisinde çokça konuşuluyor ve bu son yıllarda kadın bakışının neye benzediği sorusunu gündeme getirdi. Hatta bazıları saf bir kadın bakışının imkansız olduğunu düşünüyor, çünkü toplumumuzda kadınlar erkek bakışını içselleştirmekten ve kendilerini bile erkeklerin gözünden görmekten kendilerini alamıyorlar. Hayatının ve kariyerinin sonunda, Kubrick bu filmde, Alice’in gözlükleriyle görsel olarak ifade edilen kadın bakışıyla çok ilgilendi. Kubrick, erkeğin rahat yaşamını destekleyen istikrarlı anlatısının, bu kadın bakışının varlığı tarafından nasıl tamamen tehdit edildiğini izledi.

Tüm bu dramı harekete geçiren şey, Alice’in tatilde gördüğü bir deniz subayına olan şehvetini açığa vurmasıdır. Bill’in, kadın olduğu için cinsel hayatla daha az ilgilendiğine ve aslında sadakatsiz olmak istemediğine dair varsayımını paramparça eder, oysa bir erkeğin doğal olarak bastırdığı arzuları vardır.

Kubrick’in 2001’deki gibi film, Homeros’un Odysseus’un talipleri tarafından kuşatılan sadık karısı Penelope’ye yolculuğunu anlatan destanı Odyssey’den ilham alıyor. Siegel’in yazdığı gibi, “Tıpkı Odysseus’un eve dönüş yolculuğunda karşılaştığı her büyücü onun Penelope’ye olan esaretinin bir yankısı olduğu gibi, Bill’in tanıştığı her kadın Alice’in bir versiyonudur.” Penelope’nin lekelenmemiş erdemi, taliplerine teslim olup olmadığı ya da bunu isteyip istemediği sorusu, Odysseus ve Bill’in, tüm edebiyat ve filmlerin ve gerçekten de genel olarak erkeklerin karşılaştığı bir sorudur.

Kadının arzusu ve erkeğin buna sahip olamaması ya da kontrol edememesi, filmin merkezi kaygısı ve krizidir.

“Siz erkekler bir bilseydiniz.” –Alice

Bu filmle ilgili devrim niteliğinde olan şey, erkeklere şunu söylemesidir: